「渋谷らくご」トリックスター 立川吉笑！

文：高祐（こう・たすく） Twitter：@TskKoh

台所おさん（だいどころ　おさん）-岸柳島
橘家文蔵（たちばなや　ぶんぞう）-猫の災難
林家つる子（はやしや　つるこ）-お菊の皿
立川吉笑（たてかわ　きっしょう）-ぷるぷる/乙の中の甲

ワクチン接種２回目の翌日、副作用がぼちぼち出てきているなぁという中、オンラインで視聴した。でもこういう体調のイマイチな時でものんびり楽しめるのが落語の素敵なところだ。

台所おさん師匠

• 

  台所おさん師匠

「普通にいったほうが笑いが取れる」とおっしゃるおさん師匠。狙って話すとスベるということらしいが、おさん師匠の場合、普通のエピソードも十分面白いのは確かだ。ワクチン接種後、最初に聞いたのがおさん師匠でよかったと思わせてくれる。存在だけで穏やかな笑いをもたらしてくれる希有な師匠だ。
ところがまくらのフワフワした語り口とは打って変わって、本編「岸柳島」に出てくる侍は勇ましい。勇ましい、とは褒め言葉だが、むしろこの侍は手が負えない。対岸に舟で渡る途中でキセルの雁首を落としたから戻れと言ったり、だったら残った吸い口を買い取ると言った屑屋の、その首を切って取ってやると言っていきりたったり。そういう侍を演じるときのおさん師匠は、結構な威厳があるのだ。穏やかだと思っていたら、いきなり切られた、みたいな衝撃があった。こういうギャップもあるから、おさん師匠はたまらない。

橘家文蔵師匠

• 

  橘家文蔵師匠

秋めいてきましたね、収穫の秋、美味しいコメができる、飲みたい、と言っているのが文蔵師匠の本心だと思っていたら、いつの間にか酒肴を猫に取られたと誤魔化す「猫の災難」の噺に入った。
猫に身を食べさせて骨と頭だけになった鯛を、熊さんはまだ食べるところはあると言って隣のおかみさんから譲り受ける。そこにやってきた兄貴分、なんとその日はお酒を奢ってくれるという。熊さん、この日はついている。
「うまくいっちゃった」と、子供っぽいいたずら顔の文蔵師匠の愛らしさがたまらない。
そして、うっかり畳にこぼしてしまった、そのお酒すらできるだけ一滴も漏らすまいという熊さんの執念がすごい。床の酒をすする。畳を押して、染み出させて飲む、最後には体を擦り付ける。
どれだけお酒が好きなんだ！という感じなのだが、好きっぷりが徹底していて気持ちがいい。
文蔵師匠、どこまでやったことがあるんだろう、とちょっと想像してしまった。きっと畳のお酒は吸ったことがあるんじゃないでしょうか、と想像させてくれる楽しいお酒の一席だった。

林家つる子さん

• 

  林家つる子さん

つる子さんは渋谷らくごで偶数月に行われる創作落語の会「しゃべっちゃいなよ」以外では、初めてのご出演とのこと。そんな場に立ち会えてこちらも嬉しくなる。それに、つる子さん自身の笑い上戸さが場を明るくしてくれる。
怪談話の会に挑戦したときのこと、怪談師に伺った怪談を話すコツの一つが落語に通じているという。それが想像力を掻き立てるために固有名詞を使わない、ということらしい。そういえば落語は、怪談に限らずとも、固有名詞と言っても、誰でも熊さんはっつぁんで、身近な誰かを思い出せるようになっているんだなぁ、と気づかされる。
しかしいかに固有名詞を出さないと言っても、イニシャルトークでは訳がわからない。番長皿屋敷の噺に出てくる登場人物をAさん、Aさんが岡惚れするKさん、Kさんの許嫁のSさん、うーんやっぱりこれだと人格が浮かばない、面白いものだなー、と思っているうちに、お菊の皿の一席に。
お菊の幽霊となったつる子さんが、怖い！女性落語家が演じるお菊を初めてみたというのもあるのかもしれない。つる子さんは高座では野太めの太い声を出すが、お菊さんの時だけは声が高め。
一方、いい女かを確かめたときの長屋の男連中の騒ぎっぷり、これが冒頭のお菊さんの声の高めのおどろおどろしさと面白いコントラストになっていた。 その後、芸の勘所をつかんで愛想が良くなっていくお菊さんも可愛い、が、演じることに慣れきってしまったお菊さん、ついに鼻鳴らした。お菊さんが鼻を鳴らすなんて！
うらびれてさびしいお菊さん、芸に脂が乗ったお菊さん、早く切り上げたくて開き直ったお菊さん、お菊さんのいろんな表情を、つる子さんが引き出していた。

立川吉笑さん

• 

  立川吉笑さん

創作落語の会「しゃべっちゃいなよ」の主催者林家彦いち師匠に「真打」承認されたという吉笑師匠。落語界の微妙な先輩後輩の関係のお話までしてくださった。この日は、松脂を口に塗ってしまって、うまく話せない「プルプル」と、問答が問答を呼ぶ「乙の中の甲」の二席。
最初の「ぷるぷる」、松脂をなめて、唇が大変なことになりました、うまく話せない、という設定。この噺は、吉笑さんの口芸がすごい。口を極力開けずにわずかな隙間から話してくる。若干聞こえるから、こう言っている？？と想像するけれど、いやでもよくわからない、その微妙なストレス感がおかしい。
次は「乙の中の甲」の一席。「貸してくれた銭返してくれ」という男に、「俺の知っているお前はそんなこと言うおめえじゃねぇよ。『金輪際返す必要ねぇ』と言ってくれるはず」、と言ってのける友人の男。借りている男の方が、じゃあ俺の中のお前に聞いてくる、と言い出す始末。しまいには俺の中の、お前の中の、俺に聞いてくる、みたいなことになってきた。この、目の前の人間の存在を信じない話、古典落語の何かに似ていると気づいた、そうだ、粗忽長屋みたいなおかしさだ。
吉笑さんの噺の方が粗忽長屋よりもうちょっと理知的で、どこまで追いかけていけばいいんだー、と噺の渦に取り込まれた一席だった。

写真：武藤奈緒美Twitter：@naomucyo
写真の無断転載・無断利用を禁じます。